马尔克斯在《百年孤独》里写了很多当时哥伦比亚报纸上的事件和话题，他说走到街上，就有读者对他说：你写得太真实了。
《第七天》不能和《百年孤独》比，马尔克斯写下的是一百年的孤独，只用了二十多万字，我只是写下七天的孤独，就花费了十三万字。
我深感惭愧。
其实这部小说写了好多年，《兄弟》之后就搁在那里了。
这么慢的一个原因是，我总是落在现实后面，但我的慢也可能是一种幸运。
我不知道自己的写作为什么总是卡住，我可以找到自己的时间被切碎的理由，总有很多事来打断我的写作。
但是时间被切碎不是理由，我的缺点是很不勤奋，兴趣太多，总是被别的什么吸引过去。
朋友劝我别到处跑了，趁着现在身体还行，多写几部小说，将来身体不行了，就写不动了。
我说，将来身体不行了，我也跑不动了。
作为一个作家，我知道自己这方面的缺点已经到了无可救药的地步。
我同时在写五六部小说，还不包括脑子里转了十年以上的构思。
小说的叙述语言不应是作家自作主张，应该是由小说本身的叙述特征来决定的。
我写《兄弟》有时候故意追求语言的粗俗，因为需要粗俗，如果李光头说文雅的话，那肯定不是李光头了。
而有人批评说《第七天》的语言怎么苍白、枯燥无味、白开水一样，这是我没有想到的。
这部小说的语言我非常讲究，修改了一遍又一遍，尤其到一校、二校的时候，改动的全是语言。
《第七天》里的三段，第一段是送鼠妹去殡仪馆，鼠妹大段地讲述她和伍超；第二段是杨飞和父亲在殡仪馆里见面；最后一段是他回到死无葬身之地的路上遇到伍超，伍超大段的讲述。
这三段没有办法用简洁的语言。
因为这是一个从死者角度叙述的故事，语言应该是节制和冷淡的，不能用活人那种生机勃勃的语气。
讲到现实的部分，也就是活着世界里的往事时，语言才可以加上一些温度