但就像电影《伴我同行》里，主角戈迪，也?是原作者史蒂芬·金的化身，在片尾的电脑敲下的那行字一样
【虽然我已经十年没?见过他?了。
】
【但我依然会怀念他?。
】
【我再也?没?交过像12岁那年一样好的朋友了。
】
【大家不都是这样吗？】
许晴海也?在心里说：
我也?不会再有17岁那年，一样好的朋友了。
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和燕双双的戏份结束后。
尹棘也?没?了需要和其?余演员一起出?镜的对手戏，傅杉寒早已杀青，燕双双也?仅剩下一场戏。
剧本里的姜乃桢，站在岸边，双手呈喇叭状，对着站在桨板上的许晴海背影，高声喊道：“许晴海，你一定要为?自己放一场烟花！”
而尹棘还剩下一组很考验表演功底的长镜头以?晴空下的海洋和白日焰火为?实拍背景，她站在桨板，金发飘扬，奋力迎浪，向前划水。
正式开拍前。
尹棘还虚心地向申敏讨教了一番，听完他?的讲解，尹棘不禁联想到，新浪潮电影《四百击》中，那个最后的长镜头
主角安托万，从少年管教所逃跑后，导演弗朗索瓦·特吕弗给?他?安排了三个长镜头，其?中一个长镜头，甚至长达80秒，奔跑中的呼吸声，风声，鸟鸣声，全?靠现场收音。
少年安托万不停地奔跑。
他?从田野跑到林间，又?从林边跑到海边，直到这个长镜头结束，他?的身影才从右侧重新入画，这时，镜头慢慢切向塞纳河的入海口。
安托万跑向海滩边缘，任由?涨起的潮水覆过他?的双脚，才停下了脚步。
镜头这时慢慢推进，从中景给?到他?近景的镜头，再到凝固定格，电影也?终于谢幕。
尹棘清楚，这种类型的长镜头，对于整部电影来说，就像一个可以?倾倒情绪的缺口，待电影进入尾声，观众需要跟随主角的动作，将所有的情绪，都释放出?来。
这是个压轴的镜头。
也?是整部电影最重要的镜头。
尹棘不清楚申敏会怎样架构机位。
在拍摄时，申敏也?不爱画分镜。
身为?演员，她能做的，只是站在桨板上，全?情投入地去完成表演。
但属于她的长镜头，远比安托万的奔跑，要困难得多，申敏不想让影片结尾的烟花镜头，是合成的特效，而是想实景拍摄。
电影的拍摄经费是有限的，涟城的相关?部门，也?会限制烟花燃放的次数。
一场盛大的白