“钱宁小姐今天上午已经离开，她在这里住了一周。
她没让我们帮忙，也不让我们告诉客人她是老板，她在这里友好地发了一些问卷。
她告诉我的同事，更多的问卷她都去蓬皮杜发了。
她第二天买了一个滑板，每次出去都带着。
我想她还有几十份问卷没发完。
”前台把知道的都告诉了本廷克先生，声音听上去不太热情，这不是她的本意，只是一种习惯。
墨镜之后，深邃双眸闪了闪。
狄兰跟前台道谢，离开了香榭丽舍饭店。
他知道她在伦敦过的不赖，从他间或听来的，她俨然是社交蝴蝶。
他也知道她要到九月才会正式上班。
但他没想到她会来巴黎做问卷调查。
狄兰看了看手上那张纸，这是香榭丽舍饭店的司机给他的。
上面的第一个问题是：你对蓬皮杜艺术中心的第一印象是什么？
1950年，当理查德-罗杰斯和伦佐-皮亚诺赢下蓬皮杜中心设计竞赛，现代建筑史永远的被改写。
这可以看作高技派真正的开端。
而当年都只有三十多岁、并无代表作的两个年轻人也因为蓬皮杜的设计，扬名世界。
他们的设计理念是：“建一个所有人的家园，既要有时代广场的活力，又要有大英博物馆的高雅。
”
毋庸置疑，他们做到了。
但在蓬皮杜举世闻名之前，巴黎人恨死了它，法国知识分子们也恨死了它。
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理查德和伦佐为了完善构思，专门仔细逛了马莱区和雷阿尔街区。
他们被选址附近的公共空间吸引。
他们不想创造一个“文化艺术中心”，在六七十年代，“文化艺术中心论”绝不是受欢迎的理念。
他们想创造一个公共生活场所，适合情人约会、朋友相聚、人们自由自在玩耍、表演……
如今，狄兰所站的地方，完全符合那两位建筑师的构想。
他的周围有约会的情侣，相会的朋友，带着孩子的父母，广场上的表演艺人……
狄兰想起在新白马的旋转楼梯上，钱宁跟他说，他们站在这里谈话早已在一个世纪前被建筑设计师设计好。
当然，那是当然。
狄兰转身，走向彩色外骨骼暴露的开放钢框架结构建筑。
这是具有想象力的设计，天才的构jsg思。
它不仅从外部到内部实现